Jack Wolfskin Daunenjacke SELENIUM BAY, mit wasserabweisendem Obermaterial -team-silentkillers.de

Jack Wolfskin Daunenjacke SELENIUM BAY, mit wasserabweisendem Obermaterial

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Jack Wolfskin Daunenjacke SELENIUM BAY, mit wasserabweisendem Obermaterial

Jack Wolfskin Daunenjacke SELENIUM BAY, mit wasserabweisendem Obermaterial
  • Warm wattierte Steppjacke von Jack Wolfskin
  • Optimale Wärmeeigenschaften bei geringem Gewicht
  • Obermaterial wasserabweisend und winddicht ausgerüstet atmungsaktiv
  • Kritische Stellen mit Polyester wattiert
  • Daunen nach ethischen Standards zertifiziert
Oh welch Outdoorwunder! Die angesagte Daunenjacke von Jack Wolfskin stellt sich im athletisch anmutenden Design zur Schau! Skihasen und Schneeköniginnen werden nicht nur auf der Hütte sondern auch im Alltag ihren Spaß mit der warm wattierten wasserabweisenden und winddichten Jacke haben. Traumhaft warme Stunden garantiert der atmungsaktive Damenmantel in gesteppter Optik mit seitlichen Eingrifftaschen ebenso. Großartig und verlässlich besticht die Kapuze der Steppjacke mit regulierbarem Kordelzug und kontrastierendem Kunstfellbesatz. Strapazierfähige Qualität und taillierte Passform sorgen für eine sagenhafte Silhouette. Was für eine Gaudi mit der coolen Daunenjacke von Jack Wolfskin möglich ist!
Material & Produktdetails
Materialzusammensetzung Obermaterial: 100% Polyester. Futter: 100% Polyester. Wattierung: 90% Daunen 10% Federn. Füllung 2: 100% Polyester
Materialhinweis enthält nichttextile Teile tierischen Ursprungs
Materialeigenschaften wärmend wasserabweisend winddicht atmungsaktiv
Optik unifarben
Stil sportlich
Kragen hochschließender Kragen
Kragendetails Fleece-Einsatz
Ärmel Langarm
Ärmelabschlussdetails mit Gummizug
Rumpfabschlussdetails mit verstellbarem Gummizug
Kapuze mit Kapuze
Kapuzendetails abnehmbar abnehmbares Fellimitat
Kapuzenfütterung farblich passend
Applikationen Logoschriftzug
Taschen Reißverschlusstaschen
Verschluss 2-Wege-Reißverschluss
Verschlussdetails mit Kinnschutz mit Windschutzblende
Besondere Merkmale mit wasserabweisendem Obermaterial
Rückenlänge In Gr. S (36/38) ca. 73 cm
Herstellerfarbbezeichnung black
Sportart Wandern
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Was der Betrachter in den Räumen von Yvonne Goulbier weniger sieht als vielmehr erlebt, zwingt ihn zur Neubesinnung auf eine veränderte Realität …. Dabei gibt es nur wenige Künstler, die für die Realisierung ihres Konzeptes so auf die Benutzung des Realen angewiesen sind, wie Yvonne Goulbier. Wohlwissend, wie wichtig das reale Ausgangsmaterial des schon bestehenden Raumes für seine spätere Transformation ist, widmet sich die Künstlerin gewissenhaft der lückenlosen und nüchternen Recherche des Vorhandenen. Sie prüft die bauliche Struktur, die sichtbare Geschichte und spürbare Aura des Raumes, immer auf der Suche nach der Herausforderung, die in der Architektur bereits angelegt ist. Nicht von ungefähr sind ihre stärksten Arbeiten in Räumen mit starker architektonischer und geistiger Ausstrahlung entstanden …“

Yvonne Goulbier bevorzugt, um ihre Lichtkunst realisieren zu können, geschlossene Räume. „Ein Grund liegt in der technischen Notwendigkeit, alle äußeren Lichteinflüsse, also die natürlichen des Tageslichts, auszuschließen und so mit Hilfe von künstlichen Lichtquellen, sogenanntem Schwarzlicht, fluoreszierende Materialien zum Leuchten zu bringen.

Strenggenommen ist Yvonne Goulbier keine Künstlerin des Lichts, sondern der Dunkelheit. Schwarz ist der Zustand aus dem das Neue entstehen kann, Dunkelheit erfüllt die Räume bevor sie im Leuchten von Farbpigmenten ihre irisierende neue Existenz enthüllen. Das heißt, der eigentliche schöpferische Akt Yvonne Goulbiers besteht in der radikalen Entscheidung, die bestehende Realität zunächst in einer Art künstlicher Blindheit zu löschen – um danach umso intensiver auf das Auftauchen ‚innerer Bilder‘ einer herbeigesehnten, anderen Realität zu hoffen.

DURCHWANDERT ZEIT UND RAUM Keller Schwebel, Winningen 2010

Yvonne Goulbier benutzt das Licht als technisches Instrument und den Raum als Inszenierungsgröße, um im Akt der künstlerischen ‚Verlagerung‘ von Realität hier Architektur und Licht in gewandelter Form neu entstehen zu lassen ….“ Es „entstehen so Gegenstände, die nur noch aus reiner, leuchtender Farbe zu bestehen scheinen, und die das Geborgte ihrer Existenz auf Zeit umso intensiver verströmen. Das hierfür benutzte Material kann aus allem möglichen bestehen, wichtig ist nur, es von seiner ursprünglichen spezifischen Normalität zu befreien und es in einen Zustand natürlicher Künstlichkeit zu versetzen. Selbst Objekten mit stupender Trivialität nimmt Yvonne Goulbier die stumpfe Macht des Realen durch Löschen, Verlagern, farbiges Aufladen und serielle Flut. Damit erhebt sie die Farbobjekte zu … künstlichen Bausteinen einer anderen Welt, mit der die bestehende nicht nachgeahmt werden soll, sondern in der sich der Wunsch nach eigenen Gesetzen und Visionen erfüllt: nämlich Naturfaszination, romantische Überhöhung, ästhetische Schönheit, artifizielle Vollkommenheit und Gewinn durch Verlust.

– Eckhard Schneider, 1998 Auszüge aus dem Katalogtext: Yvonne Goulbier Lichträume, Cibachrome, Bilder, Herausgegeben von der Kulturstiftung Schloss Agathenburg anlässlich der Ausstellung von März bis Mai 1998

ORTE DER STILLE – LICHTRÄUME VON YVONNE GOULBIER

Mit meinen Lichtinstallationen schaffe ich von der Außenwelt abgeschirmte Räume, die den Betrachter in eine andere Wirklichkeit entführen, in eine Welt der Träume und Poesie.Mit Schwarzlicht und fluoreszierenden Materialien entstehen „metaphysische“ Landschaften, die mit dem vorgefundenen Ort korrespondieren und seine Realität in eine gleichsam schwebende Metaebene des Phantastischen und Irrealen verwandeln. Den Dialog zwischen den Wirklichkeiten suche ich nicht nur im musealen Bereich, sondern vor allem in „gelebten“, historisch geformten Räumen.

Mit meinen Lichtinstallationen schaffe ich von der Außenwelt abgeschirmte Räume, die den Betrachter in eine andere Wirklichkeit entführen, in eine Welt der Träume und Poesie.Mit Schwarzlicht und fluoreszierenden Materialien entstehen „metaphysische“ Landschaften, die mit dem vorgefundenen Ort korrespondieren und seine Realität in eine gleichsam schwebende Metaebene des Phantastischen und Irrealen verwandeln. Den Dialog zwischen den Wirklichkeiten suche ich nicht nur im musealen Bereich, sondern vor allem in „gelebten“, historisch geformten Räumen. Verkaufspferde

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